Los Redonditos de Ricota | Discografia al 2014 | @Tamara | Repost

11.04.2020 a las 21:12 hs 267 0

Bienvenidos a la primera serie de publicaciones restauradas de los confines de lapolladesertora. En la práctica son re-posts de ediciones originales pasadas, que por el paso del tiempo o ausencia de sus autores, sus contenidos se han perdido (imagenes, videos) pero mantienen el contenido principal (links, descargas)




[Discografía] Los Redonditos de Ricota


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Orígenes (1976-1978)


La banda se originó en La Plata en 1976. Descendiente directa de La Cofradía de la Flor Solar, en un principio no tenía ni nombre ni integrantes fijos, sino que alrededor de quince músicos se alternaban en los instrumentos. Los tres pilares fundamentales para la gestación de la misma serían el Indio Solari (voz), Skay Beilinson (guitarra) y Carmen Castro La Negra Poly (mánager y sostén), además de contar con la presencia de Ricardo Cohen, Rocambole, como director artístico de la agrupación. En las primeras presentaciones la banda incursionó por otros géneros además de lo estrictamente musical, tales como la puesta en escena de números de teatro y ballet. En presentaciones en el teatro Lozano de La Plata se repartían buñuelos redonditos de ricota al público, cuya receta era de Patricia Rey, lo cual radicaría posteriormente en la designación del nombre del grupo.

En 1978 realizaron su primera presentación en Buenos Aires, con el reconocido guitarrista Conejo Jolivet, quien oficiaba de primera guitarra, y el tecladista Roddy Castro quien además facilitó su lugar en las míticas salas de ensayo del subsuelo de la Av. Corrientes casi Av. Nueve de Julio. Posteriormente siguieron tocando en teatros under hasta 1979, año en el que la banda decidió interrumpir momentáneamente sus shows. En 1981 el grupo retomó el rumbo de los pubs, para llegar a grabar su primer demo profesional en 1982: «Nene, nena», «Mariposa Pontiac», «Superlógico» y «Pura suerte» fueron las canciones registradas en RCA, que logran una importante difusión en las emisoras FM porteñas. Para ese entonces también se habían unido a la banda el grupo de coristas Bay Biscuits (Fabiana Cantilo, Viviana Tellas e Isabel de Sebastián). También participaba el periodista Enrique Symns, recitando y monologando en la introducción del espectáculo.


MAS INFORMACIÓN EN SPOILER


Crecimiento y ascenso de la popularidad (1981-1986)


A partir de 1982 el grupo experimentaría un crecimiento en la convocatoria de sus shows, fomentado principalmente por el «boca a boca» de sus fans.

Una es imparcial, trata de no tomar partido por nadie, pero a veces es imposible. El grupo que más me interesó en los últimos tiempos hace un recital y quiero que lo sepan. Y además porque es muy difícil que se enteren por otro medio, ya que estos delirantes tipejos no publicitan un cuerno nada de lo que hacen. Las noticias 'se corren' y los teatros se llenan. Gloria Guerrero, revista Humor (diciembre de 1982)
En diciembre de 1984 grabaron Gulp!, su primer álbum de estudio, en los estudios de MIA con Lito Vitale como operador y músico invitado. El dinero para esta producción independiente provino de un pozo común formado por un porcentaje de las ganancias de cada show. La distribución comercial corrió por cuenta de Carmen Castro (la Negra Poly) quien desde sus inicios fue la mánager del grupo:


A casi ocho años de su nacimiento Los Redondos comenzaban a ser conocidos masivamente, con canciones como «Barbazul versus el amor letal», «La Bestia Pop» y «Ñam fri fruli fali fru». Oktubre publicado en 1986 fue su segundo álbum de estudio, publicado apenas dos años después del anterior, fue lo que terminó de lanzarlos a la masividad. Los éxitos más relevantes de este álbum fueron «Semen-up», «Fuegos de octubre» y «Jijijí», esta última ha sido catalogada popularmente como «el pogo más grande del mundo» (en alusión al fervor que la canción genera en los espectadores cuando es tocada en vivo), y ocupa el quinto lugar en una encuesta realizada por la revista Rolling Stone, acerca de las 100 canciones más destacadas del Rock Nacional. A su vez este álbum es posiblemente el de mayor contenido ideológico explícito que haya hecho la banda, el título y el arte gráfico que acompañaba al mismo hace una clara referencia a la Revolución de octubre de 1917 que tuvo lugar en Rusia.


Los shows supermasivos en estadios de fútbol (1993-1998)


En 1993 retornaron con la presentación del álbum doble Lobo suelto-Cordero atado, con la participación de varios amigos como el guitarrista Gabriel Conejo Jolivet, guitarrista que tocó en la banda en 1978 y el coro femenino Las Blacanblus, con dichos invitados llenaron el Estadio Tomás Adolfo Ducó de Huracán, convocando a más de 80 000 personas los días 19 de noviembre presentando Lobo Suelto y el 20 de noviembre presentando Cordero Atado. En este álbum se destacan: «Rock para el Negro Atila», «Yo caníbal», «Caña seca y un membrillo» y «Un ángel para tu soledad» presentando un rock más dinámico con ciertas innovaciones que mejoraban la calidad del sonido del álbum. Se incluyen también canciones experimentales como «Invocación», «Capricho magyar» y «Soga de Caín».

En 1994, basados siempre la publicidad del «boca en boca», inician una gira por distintos lugares del Gran Buenos Aires (Huracán y Mar del Plata entre otros). Debido a los incidentes registrados en el recital en el club porteño, la banda decidió realizar una gira por el interior del país, y se anuncia una presentación en la ciudad santafesina de San Carlos, en agosto de 1995. Para la fecha del show, la capacidad hotelera había sido totalmente saturada y hordas de fanáticos se instalaban en carpas en las afueras de la ciudad. Realizaron dos shows en una discoteca con capacidad para 3000 personas que fue totalmente colmada. Luego de los shows en San Carlos, la banda repitió en Mar del Plata en octubre y cerró el año pisando por primera vez tierra entrerriana, más precisamente en Concordia en la discoteca Costa Chaval los días 8 y 9 de diciembre.

En 1996 sale a la venta uno de sus álbumes más oscuros, y a la vez uno de los más populares, Luzbelito, con canciones como: «Luzbelito y las sirenas», «¡Me matan, limón!», «Juguetes perdidos» y «Mariposa Pontiac/Rock del País», esta última, junto con «Blues de la libertad», fueron compuestos durante la primera época del grupo. Existen grabaciones como la del teatro Margarita Xirgu donde «Mariposa Pontiac» es parte del show, al igual que «Blues de la libertad». Este sería el último álbum hiteros de la banda. Sus seguidores, que se suelen identificar como «las bandas», reclamaban la presencia del grupo sobre algún escenario. Por lo tanto, en junio de ese año (1996) se fija la cita en discoteca Go! de Mar del Plata. En esa oportunidad, el público llegó a la ciudad desde muy temprano y desde Buenos Aires se organizó la salida de los famosos trenes ricoteros. Una de las características de este álbum fue su presentación en una caja de cartón, con sonidos de alta calidad y fidelidad y con grandes obras de arte a cargo de Rocambole. Finalmente ese año cerrarían con dos fechas en el mes de octubre los días 26 y 27 en el Estadio Polideportivo de Mar del Plata y en el Estadio 15 de abril de Unión de Santa Fe el día del cumpleaños de la banda, 28 de diciembre.

La polémica los vuelve a encontrar a raíz de un decreto del intendente de Olavarría (Eseverri), que prohibió los recitales programados para el 16 y 17 de agosto de 1997. Tal situación hizo posible que la banda brinde una conferencia de prensa televisada en directo por primera vez en su vida, explicando las razones y dando la nueva fecha y lugar de los recitales. Finalmente el show se realizó sin incidentes en Tandil ante 21 000 personas, que soportaron una intensa lluvia durante todo el concierto. Ese mismo año realizan un recital en Villa María (provincia de Córdoba), durante el ingreso se producen serios desmanes a raíz de las 12 000 personas que asistieron, ya hartos de este tipo de situaciones, Solari comenta antes de comenzar el show: «Estos quilombos no hacen otra cosa que acelerar el fin de la banda». El cierre de año fue el 13 de diciembre de 1997 esta vez llegaría el turno del Estadio de Colón de Santa Fe el Estadio Brigadier General Estanislao López. Otra vez lluvia. Y más de 20 000 seguidores incondicionales en un nuevo tradicional encuentro con Patricio.


Etapa experimental: Último bondi a Finisterre y Momo sampler (1998-2001)


El Indio Solari, en el recital de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota en Montevideo, 2001.
En el año 1998 llamaron nuevamente a Conejo Jolivet, para incorporarse definitivamente a la banda. Toca casi todas las canciones del concierto en Racing Club, al que asisten 120 000 personas. Al mismo tiempo graban junto al asistente de la banda El Soldado un álbum llamado Tren de Fugitivos, en el que participan Skay, Semilla, Sidotti, Dawi, Indio y Conejo, con gran repercusión under.

Para 1998 también en los shows de Racing se incorporó a la banda, como miembro estable Hernan Aramberri en batería (quien trabajó progresivamente a partir de Lobo suelto, cordero atado, 1993, programando sampers). Ese mismo año salió a la venta Último bondi a Finisterre, un álbum que representa un giro musical en su carrera gracias a la incorporación de sonidos digitales y samplers.

Nos dimos el gusto de hacer un producto no estándar. Este trabajo del sonido, que parece una novedad, en nuestros demos está hace mucho. Yo ya componía a partir de la computadora y el sampler y después reemplazaba la programación por la banda, pero quedaban muchas texturas por el camino. Ahora decidimos dejar las cosas sin que el pulso rockero de Los Redondos se apoderara de todo el asunto. Y, en realidad, el acto fundacional tiene que ver con Luzbola, que es nuestro estudio propio. La tecnología te permite plagiar, secuestrar sonidos y eso es rico porque amplía el campo posible de la música. Para nosotros, a esta edad sería un castigo tener que estar todos los sábados «chan-chan-chan». Eso ya es trabajar de uno mismo, hacer de clásico.
Carlos Indio Solari.
Este material fue presentado las noches del 18 y 19 de diciembre en el estadio de Racing Club de Avellaneda, totalizando 90 000 espectadores.

En abril de 2000 realizaron dos recitales en el estadio de River Plate; la asistencia al evento, fue de más de 70 000 espectadores cada noche, lo convirtió en uno de los shows pagos más exitosos de Argentina, y marcó, quizás, la cima de su popularidad.20 Durante este recital se sucedieron acontecimientos violentos que terminaron con varios heridos de arma blanca, lo cual llevó a la banda a parar el show un instante al enterarse de la noticia, para comunicar a todo el público presente lo sucedido. Este hecho llevó a que la banda se planteara dejar de tocar.

A finales de ese año se puso a la venta Momo Sampler, un álbum completamente «artesanal», según el propio Solari, ya que la misma banda (no se contrató a ningún artista ni empresa para estos trabajos) se encargó de todo el diseño exterior del disco. Esta, su última producción discográfica, fue mezclada en parte en Nueva York y ahonda más en la experimentación con samplers, del cual toma parte del nombre. Este disco siguió la línea que había comenzado a trazar Último Bondi a Finisterre, con sonidos más elaborados, una mayor participación de computadoras y aparatos digitales. En este disco solamente grabaron Solari, Aramberri y Beilinson, ya que se utilizaron los sonidos sampleados de Sidotti, Dawi y Bucciarelli.

Para la presentación del último trabajo, el grupo cruza la frontera con la República Oriental del Uruguay y lo presenta en el Estadio Centenario de Montevideo, los días 22 y 23 de abril de 2001. En cada recital asistieron alrededor de 22 000 personas y en un ambiente de total normalidad.

El último concierto de la banda se llevó a cabo en el estadio Chateau Carreras, en la provincia de Córdoba, durante el mes de agosto de 2001 y contó con la presencia de cerca de 40 000 espectadores. Al show le siguieron varios meses de silencio, hasta que finalmente, Skay y la Negra Poly anunciaron que «al menos por un tiempo», Patricio Rey permanecería en silencio.


La separación y los proyectos solistas

El 2 de noviembre de 2001, tras prolongadas especulaciones sobre el futuro de la banda, se oficializó su separación. Desde entonces, los integrantes de la última formación de la banda comenzaron o priorizaron sus proyectos solistas
:


Origen del nombre de la banda


El Doce o el Sultán ?llamado Edgardo Gaudini? vivía en Gonnet (provincia de Buenos Aires) donde conoció a sus vecinos, los hermanos Beilinson, a Solari y a Fenton, que tenían un taller de estampado de telas y ropa. Gran cocinero y excelente anfitrión, se hicieron amigos y el Doce ?que fue bautizado así porque se presentaba como docente? se hizo vendedor de esa ropa. Según cuentan, una de sus especialidades culinarias fueron unos buñuelos pequeños de ricota, redonditos, que había extraído de un libro de la ecónoma Patricia Rey. Buñuelos que terminaron bautizando al grupo que en esos momentos, estaba en plena gestación.

El establecimiento definitivo del nombre surgió por necesidad. En cierta ocasión la banda se tenía que presentar en un boliche en la ciudad de Salta (a principios de 1978) para pagar deudas contraídas con el dueño, quien quiso pegar unos afiches para promocionar el show. Así, en una rápida decisión, se optó por homenajear a los manjares que entregaba la banda en cada una de sus extrañas presentaciones.

Se lo recuerda disfrazado de Sultán repartiendo sus redonditos de ricota en los míticos recitales del teatro Lozano. Esa es la imagen que trascendió y por eso los devotos fans del grupo de Skay y el Indio, lo recuerdan como el Sultán.


Significado de Patricio Rey


Patricio Rey es un personaje que forma parte del imaginario de la banda de rock Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. Usualmente se confunde este personaje con Carlos El Indio Solari, vocalista y letrista del conjunto.

Si bien en algunas entrevistas los integrantes de la banda hablaban sobre el personaje como un sujeto que los ayudó económicamente en sus comienzos, que tenía mucho poder y que cada tanto se comunicaba con ellos; se supone que «Patricio Rey no existe; Patricio Rey son todos», tal como lo definió Solari.

Como parte del complejo espectáculo circense que el conjunto musical desarrollaba en sus primeros años, El Indio Solari transmitía los gnómicos mensajes de Patricio Rey, el secreto ideólogo y mentor del grupo, a sus seguidores.


Miembros estables
1984-1987


Indio Solari
Skay Beilinson
Semilla Bucciarelli
Willy Crook
Tito Fargo
Piojo Ávalos
1987-1999
Indio Solari
Skay Beilinson
Semilla Bucciarelli
Willy Crook (hasta mayo de 1987)
Sergio Dawi (desde junio de 1987)
Walter Sidotti

1999-2001


Indio Solari
Skay Beilinson
Semilla Bucciarelli
Sergio Dawi
Walter Sidotti
Indio Solari: voz (1977-2001).
Skay Beilinson: guitarra (1977-2001).
Semilla Bucciarelli: bajo (1982-2001).
Willy Crook: saxofón (1984-1987).
Sergio Dawi: saxofón, armónica y piano (1987-2001).
Walter Sidotti: batería (1987-2001).
Tito Fargo: guitarra (1984-1987).
Piojo Ávalos: batería (1984-1986).
Invitados en los álbumes de estudio[editar]
Armónica

Luis Robinson (Invitado en La Mosca y la Sopa)
Coros

Laura Hutton(Invitado en Gulp!)
Claudia Puyó (Invitado en Gulp!)
María Calzada (Invitado en Gulp!)
Barry Brodsky (Invitado en Lobo Suelto, Cordero Atado, Vol. 1, Lobo Suelto, Cordero Atado, Vol. 2)
Orquesta de vientos

Metaleira Mantequeira (Invitado en Luzbelito)
Percusión

Claudio Cornelio [Claudio Fernández] (Invitado en Oktubre)
Samplers y artificios

Hernán Aramberri (Invitado en Lobo Suelto, Cordero Atado, Vol. 1/Lobo Suelto, Cordero Atado, Vol. 2, Luzbelito, Último Bondi a Finisterre, y Momo Sampler)
Saxofón

Gonzalo Palacios (Invitado en Gulp!)
Teclados

Lito Vitale (Invitado en Gulp!, Un baión para el ojo idiota, ¡Bang! ¡Bang! Estás Liquidado, La mosca y la sopa, Luzbelito y Último Bondi a Finisterre)
Daniel Melero (Invitado en Oktubre)
Rick Anna (Invitado en ¡Bang! ¡Bang! Estás Liquidado)
Guillermo Piccolini (Invitado en Lobo Suelto, Cordero Atado, Vol. 1/Lobo Suelto, Cordero Atado, Vol. 2)
Trompeta

Rodolfo Yoria (Invitado en Luzbelito)
Juan Cruz Urquiza (Invitado en Último Bondi a Finisterre)
Violín

Sergio Poli (Invitado en Lobo Suelto, Cordero Atado, Vol. 1/Lobo Suelto, Cordero Atado, Vol. 2 y Último Bondi a Finisterre)






Gulp! (1984).
Oktubre (1986).
Un baión para el ojo idiota (1988).
¡Bang! ¡Bang!... Estás liquidado (1989).
La mosca y la sopa (1991).
Lobo suelto / Cordero atado (1993).
Luzbelito (1996).
Último Bondi a Finisterre (1998).
Momo Sampler (2000).












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