Con unos locos que ni siquiera conozco en persona (salvo @kchamat ) pegamos onda musical de tanto compartir las noches de los viernes en Polizonesradio.
"La moda no es vanguardia" es una cancion del Indio Solari que siempre me gusto, asi que arme una maqueta del tema bien basica, y de alli cada cual fue aportando lo suyo y reemplazando lo "provisorio" la mezcla final la hice yo. De mi parte calculo 30 hs de "trabajo" en diferentes aspectos de hacer este tema.
ficha tecnica: GUSTAVO -VOZ RUBEN - BAJO Y GUITARRAS BARRY- GUITARRAS KCHAMAT- TECLADOS LAZLO- GUITARRAS ACUSTICAS, PROG DE BATERIA Y MEZCLA
. Fue el primero en poseer esta categoría, amparado en la vívida encarnación de toda la sociedad, y la profundidad de su contenido humano y social.
La peli Metropolis de 1927 subtitulada en castellano
Metrópolis es la película más buscada de la historia del cine y una de las más influyentes. Todo en su historia es excepcional. Tras 17 meses de rodaje y un presupuesto descomunal, se estrenó en Berlín el 10 de enero de 1927. Las recepción de la crítica no fue muy entusiasta. Y enseguida comenzó una larga historia de mutilaciones. Los distribuidores norteamericanos cortaron parte de los 153 minutos de la duración original.
En abril, los alemanes hicieron lo mismo. Sacaron de circulación todas las copias y relanzaron en agosto de ese año una versión más corta. En 1936, la productora UFA volvió a cortarla y estrenó otra versión de 91 minutos, que llegó al archivo del MoMA. Como los negativos alemanes se perdieron durante la Segunda Guerra Mundial, ésta fue la versión que circuló por el mundo.
Desde los años 70, distintos investigadores han intentado reconstruir y restaurar Metrópolis. Luego de décadas de trabajo, se creía que algunas escenas ya nunca aparecerían. En 2001, la fundación Murnau estrenó una restauración que se suponía definitiva. Lo que nadie sabía era que, entre enero y febrero de 1927, el distribuidor Adolfo Z. Wilson había adquirido una copia completa para estrenar en Argentina.
Metrópolis se estrenó en Buenos Aires en mayo de 1928. En algún momento, una copia del estreno argentino pasó a formar parte de la colección del crítico, productor y coleccionista Manuel Peña Rodríguez. A fines de los 60, Peña Rodríguez entregó su colección al Fondo Nacional de las Artes. Y en 1992 ese organismo la donó al Museo del Cine. Fue así que la colección pasó casi 40 años en dos archivos públicos sin que nadie se preguntara qué había allí.
Sin embargo, en 1959 hubo una proyección de la copia de Peña Rodríguez en el cineclub Núcleo que más adelante cambiaría el rumbo de la historia. En 1988, el fundador de Núcleo, Salvador Sammaritano, le contó a Fernando Peña una anécdota sobre las dos horas y media que había durado esa función. Peña retuvo el dato de la duración y empezó a investigar. Sospechaba que allí podía haber material único. Después de varios intentos de convencer a la burocracia estatal de que le permitiera revisar la colección, tuvo su oportunidad en 2008, cuando Félix-Didier fue designada directora del Museo del Cine. Revisaron la copia y confirmaron la hipótesis.
Enseguida se pusieron en contacto con los alemanes, que no les creyeron hasta que vieron proyectada la copia. Entonces comenzó el camino hacia una nueva restauración. A la versión alemana de 2001, se le agregaron los 25 minutos hallados en la copia argentina, que se restauraron digitalmente. La fundación Murnau decidió avanzar aun cuando la diferencia de calidades entre ambas fuera muy grande. "Los defectos de la copia argentina –señala Peña– son las huellas del paso del tiempo sobre el material.
No se puede pretender que un material que sobrevivió de casualidad esté impoluto como el negativo que ellos tenían. Y tampoco se le puede negar al público la posibilidad de ver la obra en su integridad solo porque la calidad no responde a un estándar". Con el material redescubierto, la estructura argumental de la película se volvió más armónica y comprensible. "La nueva versión –observa Peña– posee la complejidad narrativa que caracteriza a otras obras mudas de Lang. Le devolvió el ritmo que él había pensado, su sentido arquitectónico del montaje. Ahora la película es mucho mejor".
La versión completa y restaurada de Metrópolisse estrenó en el Festival de Berlín en 2010 y después circuló por varios festivales y salas del mundo. "Cuando se reestrenó en Nueva York, le fue fantástico. Incluso IMDB la puso a Brigitte Helm –la actriz principal– entre las mujeres más taquilleras del momento", cuenta Peña. La fundación Murnau entregó una copia restaurada en 35 mm al Museo del Cine y otra a Peña, que programa la sala del Malba. Desde 2011, la película tuvo innumerables funciones allí, siempre a sala llena, acompañada de música en vivo.
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