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John Byrne y el copyright (1992)

Con motivo de los copyrights y dem谩s conflictos morales que acechan al coraz贸n de los hombres desde hace unos a帽os, posteo esta editorial escrita por John Byrne en la edici贸n norteamericana de Next Men #2 de Marzo de 1992. La traducci贸n al castellano apareci贸 en Next Men #2 de Norma Editorial. Aclaro que me tom茅 la libertad de modificarla un poco.



Los artistas de comic-book han aprendido una nueva palabra. Una palabra que es usada estrictamente entre los guionistas que desean evitar el estigma del plagio. La palabra es "homenaje". Ahora, con las ropas de un hombre mas joven, he de deciros que aquellos de nosotros que dibuj谩bamos comics para vivir ten铆amos una palabra diferente para eso. Nosotros lo llam谩bamos birlar y de alg煤n modo esta palabra (mucho menos amable y culta) era una excusa suficiente como para perdonar multitud de pecados. Una vez entr茅 dentro del mundo del comic de forma profesional, cort茅 la cantidad de birladas que me hab铆a permitido, hasta dejarlas en un m铆nimo microsc贸pico. Hoy en d铆a birlo solo cuando realizo un flashback (rememoraci贸n) y en ese caso generalmente intento evitar la imitaci贸n del estilo del artista original.



Pero algunos de los que pertenecen a la nueva generaci贸n de dibujantes, birla 鈥搊 tributa homenaje- de forma tan evidente que uno se empieza a preguntar si el artista original no deber铆a de recibir alg煤n tipo de honorario por sus dibujos. Un ejemplo en particular fue tan extremo 鈥揵irlando una doble p谩gina en toda su extensi贸n, incluyendo los bocetos de las vi帽etas- que estaba claro que la secuencia completa, m谩s que un 鈥渉omenaje鈥 fue dise帽ada con la intenci贸n de birlar ya en mente.
Muchas birladas, despu茅s de todo, resultan no ser nada m谩s que una figura 鈥 un Green Lantern de Neal Adams convertido en un Joe Fonebone BlastermanTM- y ocurren m谩s o menos espont谩neamente. 鈥淪implemente a mi no me ha parecido que haya utilizado esa figura en mi trabajo鈥, dijo el artista, 鈥減ero recuerdo cuando Neal Adams dibuj贸 esta pose en Green Lantern/Green Arrow鈥. Pero para llevar a cabo una birlada en la cual toda una secuencia de vi帽etas es calcada 鈥 y posicionada a lo largo de una doble p谩gina- el birlador debe haber planteado todas o la mayor铆a de las p谩ginas precedentes con la intenci贸n de birlar en mente. El estuvo, en otras palabras, dirigiendo su historia para la birlada o el homenaje.



Conozco a un artista que ha estado birlando, hasta el punto de que actualmente su trabajo se ha visto reducido a recortes de referencias art铆sticas. Habiendo dibujado una aeronave en una de las colecciones donde el trabajo, se encontr贸 que un d铆a estaba mirando el mismo dibujo en el comic de otro. No una birlada, sino el mismo dibujo. El segundo artista sencillamente fotocopio el dibujo de la aeronave, recortando el fondo original y pegando el 鈥減roducto finalizado鈥 en su propia historia. Y tan torpemente, puesto que la aeronave original ten铆a problemas y el humo surg铆a de una de sus alas, que el ladr贸n 鈥 ninguna otra palabra seria aplicable- ni siquiera se preocup贸 de quitar el blanco del humo de la parte del ala que quedaba despu茅s de que los fondos fuesen recortados.



Al menos un artista que conozco ha sido 鈥渁nimado鈥 a birlar; hacer de todos sus dibujos un 鈥渉omenaje鈥 hacia el artista que dibujo la misma historia en el pasado, y animado por nada menos que el editor en jefe de esa compa帽铆a. 驴la posible l贸gica? Desde el momento en que la compa帽铆a posee el arte original, es libre de hacer lo que condenadamente les plazca. Puede. Pero en este pa铆s (USA) las leyes de la propiedad intelectual (copyright) estipulan que el trabajo art铆stico f铆sico pertenece al artista implicado en su producci贸n. Los personajes pertenecen a las compa帽铆as, pero el trabajo art铆stico no.





Entonces, ya nos empezamos a centrar hacia la pregunta de que cantidad de propiedad es extensible al estilo dibujado por un artista. Con toda probabilidad no hay ning煤n artista vivo 鈥 al menos yo no conozco a ninguno- cuyo estilo no sea un conglomerado de influencias muchos dibujan una descarnada imitaci贸n del estilo de otros artistas. Neal Adams, invocando su nombre de nuevo, tiene probablemente el record de ser el artista mas imitado de la historia de este medio.聽 Ni siquiera gigantes como Jack Kirby y Steve Ditko 鈥 dos de mis mayores influencias- han generado tantos imitadores. De hecho, Neal parece animar a sus imitadores, y en Continuity Comics han creado con 茅l algo as铆 como una 鈥渕arca de f谩brica鈥.
Recientemente un artista dio gran importancia al hecho de que un editor encarg贸 un trabajo a un segundo dibujante, bajo el modelo de un trabajo anterior del primero. El primer artista llego a tales paroxismos de elogio que se olvido de alg煤n modo que su propia obra estuvo basada en el trabajo de un tercero.
Yo mismo he birlado el boceto b谩sico de la portada del n掳1 de Fantastic Four, tantas veces que 煤ltimamente he comenzado a numerar las birladas.



Todo eso nos aporta una especial perspectiva, creo, al observar las recientes sentencias judiciales con respecto a la nueva t茅cnica musical del 鈥渟ampling鈥, mediante la cual se extraen palabras, acordes, pasajes enteros de las grabaciones de otros artistas y 鈥揷on o sin distorsi贸n- se ponen en otro trabajo. Al menos en un caso, un juez ha determinado al 鈥渟ampling鈥 como una infracci贸n, exigiendo la retirada del 谩lbum provocador del suceso y el pago de da帽os y perjuicios.
Coca-cola tiene un anuncio en circulaci贸n 鈥搈ientras escribo esto- en el cual Humphrey Bogart, James Cagney y Louis Armstrong han sido, esencialmente 鈥渟ampleados鈥 a partir de antiguas pel铆culas, e insertados en un escenario con Elton John. TV Guide eligi贸 mofarse de este pedazo de robo digitalizado, pues usaba a gente ya fallecida, asoci谩ndola a un producto que ellos nunca apoyaron durante sus vidas. Lo primero que pens茅 鈥搖na vez deje de estar abrumado por el logro t茅cnico- fue el preguntarme si Coca Cola hab铆a al menos acordado su utilizaci贸n con los beneficiarios de los int茅rpretes- si es que, efectivamente, hab铆a alguna raz贸n para hacerlo.




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L铆nea final: la ilustraci贸n de comics es la forma de arte mas incestuosa de las conocidas por el hombre. Algunos artistas no pueden dibujar una l铆nea sin mirar el trabajo de otro artista precedente. Algunos 鈥揷omo yo mismo- son mas bien un producto de sus influencias y por ello les es imposible estar seguros de cuando uno de sus dibujos es una creaci贸n absolutamente original y cuando ha sido creado mediante pedazos y piezas de todos los artistas que ha visto. Pero el plagio es el plagio y parece que ha llegado el momento de que todos los que asumimos el calificativo de profesionales debemos aceptar que, unido a el, tambi茅n se encuentra la responsabilidad de hacer que cada dibujo sea tan nuestro 鈥搚 en lo m铆nimo un homenaje- como sea humanamente posible.
Birlar es un buen camino para aprender. Pero no es un buen camino para ganarse la vida.


Link al original:
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Fuentes.
http://twogirlsaguyandsomecomics.blogspot.com/2009_03_01_archive.html
http://www.artofjohnbyrne.com/gallery/ff1homages/
http://youtube.com/watch?v=x7aJkbu0Wi8?fs=1
http://neogaf.net/forum/showthread.php?t=358254&page=4
http://blamken.blogspot.com/2011/11/cover-album-fantastic-four-1-part-ii.html
http://en.wikipedia.org/wiki/Swipe_%28comics%29
http://www.byrnerobotics.com/forum/forum_posts.asp?TID=40682&PN=1&TPN=4
http://jbnmaflamethishigh.blogspot.com/2011_03_01_archive.html

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