Un ladri o tremendo artista?
Arte Fotografia 12.04.2020 a las 00:01 hs 431 0
Kazimir Malevich (
El artista ruso se enfangó en todos los estilos de sus contemporáneos y de ahí sacó un arte absolutamente experimental, íntegramente rusoy a la vez universal, y plasmó lo más sencillo para crear lo más complejo.
Empieza a pensar que su misión como artista es representar la naturaleza lo más objetivamente posible
Poco antes de la revolución, alcanza la
Tras la Revolución de 1917, Malévichabandona la pintura y se dedica a la docencia, infectando a sus alumnos con las directrices del suprematismo, que derivaría en el
Blanco sobre blanco( 1918)
Geometría en estado puro, abstracción al límite, rozando el ridículo sin tocarlo de todo: Esa era la arriesgada apuesta de un Malévich que llevó al extremo la síntesis de la forma y el color iniciada con el
El artista fue el nacimiento de una nueva pintura: el arte ya no dependía más de la representación de objetos de la naturaleza. Ahora el arte era “un fin en sí”. Un arte puro, que podía prescindir incluso del contenido.
Nacen así pinturas tan innovadoras como
Formas mínimas como composición, siendo el límite real de la obra las dimensiones del propio lienzo. Economía de colores (¡blanco sobre blanco! ¿Puede existir algo más economía cromática?)… Es una obra casi mística que habla sobre la nada, el infinito, el vacío, sin arribas ni abajos, sin espacios ni tiempos…
Después de esto, Malévich vio que ya no se podía llegar más lejos y abandonó la pintura para dedicarse a la enseñanza y adoctrinar a los jóvenes artistas de la revolución sobre que el arte, al ser arte en sí mismo, no tiene límites. Años después, estas ideas, aún hoy revolucionarias, serían desechadas por el gobierno soviético.
En 1935 Muere el 15 de mayo de ese año y como homenaje a su contribución al arte, el ayuntamiento de
El Museo Estatal Ruso adquiere entonces muchas de sus obras y concede una pensión a su familia.
GRACIAS POR PASAR!!!
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FUENTE: https://historia-arte.com/obras/blanco-sobre-blanco
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, 1879–1935)buscó la simplicidad y la abstracción como máxima expresión del arte. Del arte por el arte. Expulsó toda realidad visible, y basó su obra exclusivamente en la fuerza del color y la geometría. El artista ruso se enfangó en todos los estilos de sus contemporáneos y de ahí sacó un arte absolutamente experimental, íntegramente rusoy a la vez universal, y plasmó lo más sencillo para crear lo más complejo.
Empieza a pensar que su misión como artista es representar la naturaleza lo más objetivamente posible
Poco antes de la revolución, alcanza la
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total hasta el punto de pintar su mítico «Cuadrado negro sobre fondo blanco»,todo un hito de las vanguardias artísticas. Nace así el suprematismo que tanto había buscado, un movimiento que perdica la supremacía de la nada y la representación del mundo a través de formas geométricas. Tras la Revolución de 1917, Malévichabandona la pintura y se dedica a la docencia, infectando a sus alumnos con las directrices del suprematismo, que derivaría en el
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Un nuevo arte para una nueva sociedad. Los bañistas
En cuadros de la época como este vemos como las bañistas están empezando a desaparecer en color y forma. Unos seres en metamorfosis que se acabarán convirtiendo en las esquemáticas figuras suprematistas que acabaría realizando Malevich. Pero por ahora son todavía figurativas, son desnudos de mujer de frente y espaldas de una robustez todavía presente.
El artista pinta a estas tres bañistas de varios blancos (nótense los sutiles tonos fríos y cálidos) que otorgan de un aspecto casi fantasmagórico y que habitan sobre un paisaje natural de evidentes referencias cezannianas.
Ese fondo es un paisaje típico de cualquiera de las bañistas de Cézanne, un lugar idílico y acuático que sirve de excusa para mostrar desnudos despreocupados. Pero mientras, por lo general, estas obras de Cézanne se caracterizaban en la sorprendente integración de las bañistas en el paisaje (tanto temática como pictóricamente) aquí Malevich casi parece pretender lo contrario: es como si las bañistas fueran recortadas y pegadas sobre un anterior cuadro del artista. Algo que sin duda Malevich hizo conscientemente para explorar y reflexionar sobre la pintura en esa época de búsqueda de la modernidad.
En cuadros de la época como este vemos como las bañistas están empezando a desaparecer en color y forma. Unos seres en metamorfosis que se acabarán convirtiendo en las esquemáticas figuras suprematistas que acabaría realizando Malevich. Pero por ahora son todavía figurativas, son desnudos de mujer de frente y espaldas de una robustez todavía presente.
El artista pinta a estas tres bañistas de varios blancos (nótense los sutiles tonos fríos y cálidos) que otorgan de un aspecto casi fantasmagórico y que habitan sobre un paisaje natural de evidentes referencias cezannianas.
Ese fondo es un paisaje típico de cualquiera de las bañistas de Cézanne, un lugar idílico y acuático que sirve de excusa para mostrar desnudos despreocupados. Pero mientras, por lo general, estas obras de Cézanne se caracterizaban en la sorprendente integración de las bañistas en el paisaje (tanto temática como pictóricamente) aquí Malevich casi parece pretender lo contrario: es como si las bañistas fueran recortadas y pegadas sobre un anterior cuadro del artista. Algo que sin duda Malevich hizo conscientemente para explorar y reflexionar sobre la pintura en esa época de búsqueda de la modernidad.
Blanco sobre blanco( 1918)
Geometría en estado puro, abstracción al límite, rozando el ridículo sin tocarlo de todo: Esa era la arriesgada apuesta de un Malévich que llevó al extremo la síntesis de la forma y el color iniciada con el
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El artista fue el nacimiento de una nueva pintura: el arte ya no dependía más de la representación de objetos de la naturaleza. Ahora el arte era “un fin en sí”. Un arte puro, que podía prescindir incluso del contenido.
Nacen así pinturas tan innovadoras como
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o este “blanco sobre blanco”, que es un paso más aún en sus propuestas (a poco más se puede llegar en pintura). Formas mínimas como composición, siendo el límite real de la obra las dimensiones del propio lienzo. Economía de colores (¡blanco sobre blanco! ¿Puede existir algo más economía cromática?)… Es una obra casi mística que habla sobre la nada, el infinito, el vacío, sin arribas ni abajos, sin espacios ni tiempos…
Después de esto, Malévich vio que ya no se podía llegar más lejos y abandonó la pintura para dedicarse a la enseñanza y adoctrinar a los jóvenes artistas de la revolución sobre que el arte, al ser arte en sí mismo, no tiene límites. Años después, estas ideas, aún hoy revolucionarias, serían desechadas por el gobierno soviético.
En 1935 Muere el 15 de mayo de ese año y como homenaje a su contribución al arte, el ayuntamiento de
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costea sus exequias. El Museo Estatal Ruso adquiere entonces muchas de sus obras y concede una pensión a su familia.
GRACIAS POR PASAR!!!
FUENTE: https://historia-arte.com/obras/blanco-sobre-blanco
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